domingo, 30 de agosto de 2009

Línea y letra sobre el llano

Dedicaco: W. Kandisnky

...en otra de esas noctambulas noches...



frente al mar...

con la música del océano...

4/1/2005
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Línea y letra sobre el llano



Trazos que se vuelven a encontrar como un rito en un lugar a la hora señalada.
Trazos que hacen devoción a esos maestros, en estas estrellas que zigzaguean en el cielo

Trazos que enloquecen sobre un papiro encantado en sentimientos
Trazos que se borran en busca de otra línea que hace olvído ese trazo incierto...


Trazos que deslumbran contenidos, mientras cubren renglones ansiados en formar un texto

Trazos que alimentan pensamientos al contemplar la vida que estas llevan dentro
Trazos que hoy por hoy animan un espíritu ubicado en un instante frente al océano

Trazos que aún esperan concluir los más difíciles textos...

Trazos que divierten un sentido, sobre un banco firme, a la orilla del paseo
Trazos que dan luz, con una tinta llamada pigmento
Trazos que están firmes, bajo la brisa fresca que aún pasa en el momento

Trazos que animan a vivir, sobre los caminos , a veces denominados inciertos...

Trazos que se unen a vacabularios para formar un lenguaje único sobre el universo
Trazos que aún desean recorrer sobre líneas cargadas de arco íris y algún viento
Trazos que desean formar una escritura en el arén de los textos
Trazos que revelan un instinto... el instinto sentimiento....


jueves, 27 de agosto de 2009

Claude LeLouch //~\\ Chris Marker

Claude LeLouch: "Iran"
Film realizado en el año 1971 por Claude LeLouch; Realización de Claude Pinoteau; Música de Francis Lai
Audio/Visual: sonido, color.

La película se entiende mejor después de ver Albert Lamorisse´s de Baadeh Sabah, película ostentosa propaganda de la misma comisión que fue rechazada por su insuficiente representación de Irán "nouveau-modernismo" y es demasiado estilo lírico. LeLouche en la entrega, no hay tales deficiencias. La atención se centra en la cultura - el patrimonio y la modernidad (lo que pronto sería nombrado) occidentalización. Pasado y presente - velos y minifaldas, camellos y helicópteros, los restos de la antigua Persia, los aspectos más destacados del arte islámico, el caviar y los campos de petróleo y gas de las bombas. En ese momento la imagen de Irán fue cambiando. Vino el de la revolución islámica, y se prohibió la occidentalización. Muy pronto se acerca el bien o el mal, blanco o negro. Esta película tiene la calidad de ser entretenida y que evoca la gran pregunta de nuestro tiempo.






Chris Marker, John Chapman & Frank Simeone
"Junkopia"
6 min.
(1981)

Un día, al filo de la noche, en Emeryville playa de San Francisco, donde los artistas no identificados, la licencia, sin que nadie sepa, esculturas fabricadas con artículos que han aparecido en tierra desde el mar.

Esto incluye una breve introducción de arte, aprox. 1:12 segundos de largo, con la película de estar alrededor de 6 minutos en sí... hay 2 intertítulos en la propia película, dando a la cooperación latitudanal y longitudanal coordenadas de la playa. No necesita subtítulos, pero el trabajo de algunos malos modos.

miércoles, 26 de agosto de 2009

Net de Net´es

Digi, Digi. Digi...
Año:2009

cuando en su oscura diáfano cuerpo esconde tan solo...
tan siquiera...

un camino...
obsoleto?
para nada, en la pintura recorremos diversos laberintos que mucha de las veces nos lleva al encuentro en su salida.



"El ser allí reflejado sobre la sustancia, es transferido por una primera negación, al elemento en sí mismo. El saber que se vuelve contra la representación del ser allí reflejado sobre la sustancia".

"La cultura es un proceso de superación de la forma desde su ser conocido. Descomponer una representación en sus elementos equivale a retrotraerla a sis movimientos que, por lo menos, no poseen la formade representación ya encontrado, sino que constituye al patrimonio inmediato del ser mismo".

"La representación a través de desgarramiento. se convierte en el patrimonio de la pura autoconciencia".

tres fragmentos: Hegel








Retro:
... Si todo ese amor hubiera sido cierto...


todas esas visiones...

...Auguraste que mi estrella se volvería un lugar inhabitable...










...Hiciste de todo por desengañarme, pero tu lengua es una vieja amiga mía...


...Una noche de tierra llena en la luna...

...Una noche más donde mi Padre en los Cielos se merendó a tu
Padre en los Cielos y el Cordero fue lobo del lobo...



...a un perro... se lo cura... como se cura un perro...

martes, 25 de agosto de 2009

Marcelino Sanz de Sautuola - (2)

Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos
de
la provincia de Santander



Entre los pedazos de ladrillo, teja y cacharros que salieron mezclados con los útiles de piedra y huesos, se encuentran cuatro cascos de los últimos, que por su aspecto negruzco pordán ser de época remota, á diferencia del otro casco, teja y ladrilllo que, si bien por el lugar que ocupaban, pudieran ser considerados contemporáneos de los objetos que los acompañaban, no presentan en su exámen ningun indicio de antigüedad, siendo incomprensible cómo estaban cubiertos por una capa de más de sesenta centímetros de tierra, podríase acaso alegar que estos objetos dejados en la superficie, por efecto de su peso fueron poco á poco introduciéndose en la tierra, ya fuese debido á que la superficie estuviese en una època reblandecida por las humedades, ya también á las excavaciones que pudieron haber hecho animales carniceros en busca de los huesos allí depositados, pero léjos de existir indicios qeu autoricen ninguno de ambos supuestos, se encontró la superficie tan compacta y resistente, que, ´pesar de estar formada de tierra arcillosa, hubo necesidad de acudir a los picos, siendo casi completamente inútiles las azadas. Esta capa, que ocuparía próximamente de treinta á cuarenta centímetros. encerrada carios cantos de piedra calar de regulares dimensiones, y contenia ya en su parte inferior buen número de objetos de piedra y huesos, pero donde se hallaronla mayor parte y los cacharros de barro, fue en la capa siguiente, compuesta de tierra mucho más suelta y oscura, con indicios vehementes de cenizas.
Despues de todo cuanto precede, ocurre preguntar: ¿la cueva de que se trata, sirvió de habitación al hombre en algún tiempo, ó seria más bien un verdaderotaller para fabricar utensillos de piedra? Dificil será, en verdad, dar una contestación categórica, por más que, en mi humilde concepto, haya razones fundadas para poder apreciar, prudencialmente, el destino que en época remota pudo tener esta cueva.
Parece probable que no estuvo destinada para habitaciones, porque además de sus cortas dimensiones, su disposición ispecial, la hace poco definible de los ataques que en aquél tiempo debió sufrir el hombre de parte de los animales carniceros; su entrada es casi tan alta y ancha como el resto de la gruta, y por lo tanto difícil de defender de los ataques esteriores. teniendo además por un costado, á la izquierda entrando, otro boquete poco menor que la entrada principal. Podríase alegar en contra el gran número de huesos qeu se encuentran allí y que parece serían restos de comida; pero estos, lo mismo pueden indicar que existió una habitación, como que, y es lo más probable, lo que allí hubo fué un verdadero taller. Militan en favor de esta opinión, por una parte los centenares de piedras talladas que se encuentran, de las que un gran número parecen rotas, y motras muchas inferiores ó si concluir su tallado, y por otra la disposición especial de la cueva, pues precisamente las circunstancias indicadas qeu la hacian impropia para la habitación, la recomendaban en cambio para taller, espuesta como está al S. y con una entrada tan alta como toda ella, ofreciendo, por lo tanto, un local con la claridad apetecible para el trabajo.
No desconosco que si leen estos breves apuntes personas ajenas á los estudios prehistóricos, acaso califiquen de utopías todo cuanto dejo mencionado, pero si me ánimo fuera hacer gala de una erudición inoportuna, no me sería difícil escribir una larga disertación sobre aquellos estudios, muy poco conocidos, por desgracia, en nuestro país, y alegar algunos datos y testos de los muchos que contienen las obras escritas sobre la materia por el sabio geólogo D. Juan Vilanova, por John Lubbock, Boucher de Perthes y otros varios, que han conseguido elevar el conocimiento de estos estudios á una altura que, seguramente, nadie hubiera podido preveer hace treinta años, demostrando hasta la evidencia que son tantos y tantos los descubrimientos que se van repitiendo en todos los países, en condiciones muy semejantes, que ya ha dejado de ser materia de discución, admitiendose como un hecho cierto, que los primeros utensillos de que se valió el hombre fueron de piedra y de hueso, sirviéndose igualmente de primera habitación las cuevas formadas por la naturaleza.
Pero ahora á ocuparme de otra cueva mucho más notable, á mi juicio, por l
as circunstancias que la acompañan, á mi juicio, por las circunstancias que la acompañan, y que parece digna de más esmero estudio. Hállase situada en la sierra comun, sitio llamadode Juan Mortero, término del lugar de Vispiéres, Ayuntamiento de Santillana del Mar, (recientemente la han denominado de Altamira, tomada este nombre de un prado inmediato que se llama así); su entrada está espuesta al N., y tan cubierta de maleza que, antes de ser visitada frecuentemente como lo es ahora, era difícil reconocerla. Segun informes adquiridos del mismo que aprovecha este terreno, hasta que hace ocho ó diez años en que, efecto de haberse hundido alguna piedra, se ensanchó la entrada, era desconocida su existencia. Su bajada es incómoda, pero no difícil, á causa de las peñas que deben haberse desprendido; y reconocida por la parte interior, hace sospechar que aquella estaba antes bastante más baja, dándola acceso por una depresión del terreno, y entrando en plano casi horizontal. Una vez dentro, se encuentrael curioso con una galería que se estiende hácia el S. S. E., y que llamaremos principal, la cual mide treinta y ocho metros de largo, y de ancho desde hueve á trece metros, variando la altur entre dos metros y treinta centímetros qeu tiene en el fondo. A la derecha entrando existe otra galería bastante larga, que designaremos con el número dos y se dirije hacia el S. O; de esta se pasa á otra número tres, de más estension y alta por algunos sitios como diez metros; desde ella se desciende á otra cueva de regulares dimensiones, número cuatro, que se encuentra como á cuatro metros, más baja que la anterior; de la número tres, volviendo hacia el N., se encuentra una fuente que mana del techo y se sume por el suelo; dejando más adelante, á la izquierda, un pozo, al parecer, natural, abierto en las peñas, y que mide próximamente cuatro metros hasta tocar con el agua que contiene, se introduce el curioso por una quinta y última galería. Describiré independientemente cada una de ellas.
La galería principal ofrece á la vista, en lo más inmediato á la entrada, un conjunto de piedras y losas desprendidas de la bóveda, que en gran parte aun no habían caído cuando hace cuatro años visité por primera vez la misma cueva. Inmediato á estas piedras empieza un banco ó capa de más de cuatro metros de espesor por algunos sitios, compuesto de un gran número de cáscaras del genero patella, (véanse los números 1 y 1 de la lámina 2º) caracoles marinos, huesos de mil tamaños, dientes y muelas de diferentes animales, como los encontrados en la cueva citada de Camargo, gran variedad de cuernos, muchos cantos rodados de rio partidos, bastantes pedazos de cristal de roca y algunos utensillos de piedra tallados, todo revuelto entre tierra negra parecida á cenizas. Entre los huesos se encuentran varios tallados y trabajados, algunos con rayas hechas artificialemente, las que también se ven sobre algunos cuernos. (véase los número 2 al 13, lámina 2º) Merecen especial mención los números 8 y 10, de las que el primero, de color casi enteramente blanco, tiene un trabajo bastante concluído, presentando en una de sus caras las rayas que indica la figura que representa de costado, su destino puede ser motivo de discusión, pues por si bien por las puntas que le terminan en ambos estremos pudo servir para agujerear las pieles, que probablemente servirían de vestidos en aquella época, tampoco será aventurado suponerle destinado á formar parte del adorno de los pinados, á semejanza de los que usan, aun hoy, algunas tribus muy atrasadas en el camino de la civilización. Todavía es más notable el número 10, que representa una aguja de hueso con un ojo perfecto, cuya punta se rompió desgraciadamente al extraerla de la masa que la contenía. Tambien deben citarse el número 11, que representa un punzón de hueso estremadamente fino, como lo indica la figura, con una superficie tan lisa como si fuera marfil, efecto, sin duda, del contínuo uso á que debió estar destinado; el número 14, que es un pedazo de piedra pizarrosa con un agujero para colgar, que acaso serviría de adorno en aquella época.
Todas estas figuras comprendidas en la lámina 2º, son de tamaño natural.
Los objetos de silex tallados qye se encontraron, parece que presentan un trabajo menos perfecto que el de los hallados en la cueva de Camargo, llamando la atensión en este depósito la abundancia de cantos rodados que se encuentran partidos toscamente, como si fuera su trabajo preliminar para otros más delicados.
Toda esta masa de restos animales estaba cubierta por una capa estalagmítica de un cemtímetro escaso de espesor, habiendo aparecido también mezcladas con aquellos, estalactitas muy delgadas como de un decímetro de largo la mayor, y algunas estalagmitas que medían hasta ocho centímetros, formando en su parte inferior conglomerados muy curiosos, compuestos de cáscaras, huesos y objetos de piedra tallados. Conviene hacer constar que hasta ahora no han aparecido en esta cueva restos de cerámica.
Todo este depósito descansa sobre piedras y losas, que parece corresponden á las caidas de la bóveda, la que por algunos sitios presenta señales evidentes de haberse desprendido hasta dos capas, siendo por lo tanto indudable que estos desprendimientos fueron anteriores á la formación del depósito.
Al citar esta gran masa de restos animales, compuesta de un número infinito de cásc
aras, no puedo menos de hacer notar la semejanza que en su composición presenta con los depósitos hallados en las costasdel mar de Dinamarca y que se conocen con el nombre de KJÖKKENMÖDDINGS, ó sea montón ó aglomeración de conchas.




Leer parte: 1

lunes, 24 de agosto de 2009

Eugen Gomringer

From Line to Constellation (1954)

Eugen Gomringer, Suiza
de la Poesía Concreta: Una Visión Mundial, (1968, Indiana University Press)

Nuestras lenguas están en el camino de la simplificación formal, en forma abreviada, forma restringida de la lengua están surgiendo. El contenido de una frase a menudo se transmite en una sola palabra. Las declaraciones más a menudo son representados por pequeños grupos de letras. Por otra parte, hay una tendencia entre los idiomas para los muchos que se sustituye por unos pocos que son de validez general. ¿Esta restringido y simplificar el uso del lenguaje y la escritura significa el fin de la poesía?. Claro que no. Restricción en el mejor sentido de la concentración y simplificación, es la esencia misma de la poesía. De esto se debe quizá a la conclusión de que el lenguaje de hoy deben tener ciertas cosas en común con la poesía, y que deben mantener entre sí tanto en su forma y sustancia. En el curso de la vida diaria esta relación, a menudo pasa inadvertido. Titulares, eslóganes, los grupos de sonidos y las letras dan lugar a formas que podrían ser modelos para una nueva poesía, a la espera de ser adoptadas para su uso significativo. El objetivo de la nueva poesía es dar a la poesía una función orgánica en la sociedad de nuevo, y al hacerlo, reiterar la posición del poeta en la sociedad. Teniendo en cuenta, entonces, tanto la simplificación del lenguaje y su forma escrita, sólo es posible hablar de una función orgánica por la poesía en términos de la situación lingüística determinada. Así que el nuevo poema es simple y puede ser percibido visualmente como un todo, así como en sus partes. Se convierte en un objeto para ser visto y utilizado: un objeto que contiene el pensamiento, pero se concreta a través del juego-actividad (denkgegenstanddenkspiel), su preocupación es con brevedad y concisión. Es memorable y se imprime en la mente como una imagen. Su elemento objetivo del juego es útil para el hombre moderno, a quien el poeta ayuda a través de su don especial para este tipo de juego-actividad. Ser un experto tanto en el lenguaje y las reglas del juego, el poeta inventa nuevas formulaciones. Mediante su uso ejemplar de las reglas del juego, el nuevo poema puede tener un efecto en el lenguaje ordinario.
La constelación es el tipo más simple posible de la configuración de la poesía que tiene como unidad básica de la palabra, que encierra un grupo de palabras como si estuviera dibujando estrellas para formar un cluster.
La constelación es un acuerdo, y al mismo tiempo una obra de teatro de la zona de dimensiones fijas.
La constelación es ordenado por el poeta. Se determina la obra de la zona, el campo o de la fuerza, y sugiere a sus posibilidades. El lector, el nuevo lector, capta la idea de juego, y se une.
En la constelación de algo que se pone en el mundo. Es una realidad en sí misma y no un poema sobre una cosa u otra. La constelación es una invitación.


Traducción: Mike Weaver

Recurso: Ubuweb

domingo, 23 de agosto de 2009

François Dufrêne

Crirhythms, Osmose-Art & varios trabajos




Playlist:
1- Köchel que j'aime (9:36) - (Download)
2-
Le cheval lié à l'Art Rose (12:38) - (Download)
3- Eryximaque, suite choréographique au Tombeau de Pierre Larousse (7:22) - (Download)
4- Lecture-collage: La ressource du petit peuple & Tenilom, de Jean Molinet (18:56) - (Download)
5- Belles nuisances, hantez nos nuits (10:53) - (Download)
6- Comptinuum (10:59) - (Download)

En el catálogo incluyen las fantásticas pistas crirhythm de 1970 titulado 'Belle nuisances hantez nos nuits,' completo 'Osmose-Art" de 1969 donde se superponen crirhythms a la música clásica, 'Eryximaque' y dos '-collage' a partir de 1965, así como la 1958-70
'Comptinuum.'





Playlist: "Varios tracks"
1-
Ouverture sans fin, post-scriptum au tombeau de pierre larousse (PS AU TPL)
October 1961, Phantomas #38-40, Bruxelles, May 1963 - (6.10)
- (Download)
2-
Un rètour à mes sources (1971) - (10:25) - (Download) - La Valse (1958) - (3:45) - (Download)
4
-
Batteries vocales - Crirythme - (1958) - (Download)
5-
Paix en Algérie - Crirythme - (1958) - (Download)
6
-
Tenu-tenu - Crirythme - (1958) - (Download)
7
-
Crirythme pour un double anniversary, dedie a Ginette et Anouj - (1969) - (Download)
8-
La Guitare - (1969) - (Download)
9
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PostcriRYTHptum - (1974) - (Download)
10
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Ralentissez - (Download)
11
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Triptycrirythme - (1966) - (Download)
12
-
Dédié à H। Chopin - Crirythme - (1967) - (Download)

Notas:
Track 1: grabado en abril de 1973 en París, para el CD "Lunapark" 0,10 (Sub Rosa Aural Documents SR80), Editado por Marc Dach.
Tracks 2, 3: para el LP "Futura Poesia Sonora" Cramps Records, (Milan)
Tracks 4, 5, 6: para OU 23-24.
Tracks 7, 8, 9, 10: para "Ouevre Disintegrale vol. 1" - Edición: Guy Schraenen, (Francia, 1974)
Track 11: para OU 28-29
Track 12: para OU 33

Todos los trabajos presentados el sonido en el CD se incluyen también en la antología 4LP boxset expedido por Alga Marghen y titulada Obra Desintegrale. catálogo a todo color en tamaño A4, 250 páginas, todos los textos traducidos en Inglés, francés y portugués. El libro incluye una amplia selección de obras visuales experimentales desde 1957 a 1981, así como la biografía, ensayos y textos originales (entre ellos Crirhythm de la Pragmática y la Crirhythm y el descanso tanto de mediados del decenio de 1960) En la completa discografía y filmografía también se incluyen. la primera edición de este gran catálogo, el primer documento plenamente a la obra de François Dufrêne.

Alga Marghen presenta uno de los sonidos más impresionantes de la antologías de poesía publicados hasta la fecha, al presentar el sonido a las obras de la artista "Nouveau réaliste", Francois Dufrêne. Su obra, junto con la de Gil J. Wolman y Brion Gysin, fue una gran influencia para la experimentación en poetas como Henri Chopin, Bernard Heidsieck y Ake Hodell. Estas grabaciones le muestran que a través de la cinta de la máquina podría llegar a sus poemas más amplio y una profundo dinámica creativa. Desde mediados del decenio de 1950, la cinta se convirtió en máquina-para él una herramienta experimental y poética y Dufrêne desarrolla plenamente su potencial con las grabaciones estéreo, así como con la superposición de su Crirhythms. Los altavoces amplifica los sonidos, mientras que el micrófono capta incluso el más detallado sonido concreto producido por su voz. La tempestad física que se produce un verdadero ataque de sonido electrónico concretas. Dufrêne producido primitivo, brutal poemas el camino de la apertura de sonidos vocales de compositores contemporáneos: sus conocidos Pierre Henry que fue inspirado por Dufrêne. 4LP Esta antología, concebido por el mismo autor y el sector privado como una cinta de 3 edición a mediados de los años 1970, incluye sólo el sonido de obras inéditas que finalmente los documentos de la creatividad de una artista radical. Deluxe pesados boxset edición limitada a 345 ejemplares.
Alga Marghen.

martes, 18 de agosto de 2009

Marcelino Sanz de Sautuola - (1)

Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos
de
la provincia de Santander



Sospecho que en esta provincia pudieran existir algunos objetos procedentes de las épocas prehistóricas, y á pesar de no tener antecedente alguno conocido, según los informes que he tratado de adquirir, aguijoneando por mi afición á estos estudios y escitado muy principalmente por las numerosas y curiosísimas colecciones de objetos prehistóricos, que tuve el gusto de contemplar repetidas veces durante la Exposición Universal de 1878 en París, me resolví a practicar algunas invetigaciones en esta provincia, que ya que no valor científico, como hechas por un mero aficionado, desprovisto de los conocimientos necesarios, aunque no de fuerza de voluntad, sirvieran al menos de noticia primera y punto de partida, para que personas más competentes tratasen de rasgar el estúpido velo que nos oculta aún el origen y costumbres de los primitivos habitantes de estas montañas. Guiado por tal propósito, comencé mis investigaciones á la aventura, y á la verdad que no puedo quejarme del resultado. Teniendo noticia de que el Ayuntamiento de Camargo, distante de esta ciudad de Santander seis ú ocho kilómetros, existían algunas cuevas, me dirigí desde luego allá, y con tal fortuna, que en la primera en que se practicaron excavaciones, tropecé con cuanto podía desear. La cueva á que me refiero está en términos del publo de Revilla, en la ladera S, y como á dos tercios de altura de una eminencia no muy elevada, con subida muy pendiente, y es de dimensiones más bien pequeñas que grandes; mide de N. a S. siete metros y medio próximamente, de saliente a poniente poco más de cinco metros y casi lo mismo su entrada; y de alto sobre cuatro á cinco metros. Su interior no ofrecía nada de particular al observador, ni cristalizaciones calizas; algunos sitios de los costados presentaban señales oscuras, como de haberse hecho fuego en época no lejana, y por el suelo se notaban cenizas recientes y pajas. Por más que procuré indagar por los vecinos inmediatos si tenían noticias de que en algún tiempo se hubiera encontrado allí alguna piedra de forma particular, o algún hueso, no conseguí más que contestaciones negativas; á pesar de todo, dispuesto á averirguar por mi mismo lo que encerrára la cueva de que se trata, di órden de comenzar la excavación, quedándome sorprendido cuando, al llegar próximamente á los 30 centímetros, ya se presentaron algunos silex tallados, mezclados con huesos, cuyo hallazgo me hizo concebir alhagüeñaz esperanzas, no defraudadas luego. Continuada la excavación en diferentes días y registrados con minuciosidad los escombros, he conseguido reunir algunos centenares de objetos, entre los que se hallan útiles de piedra de formas muy distintas, pedazos de cristal de roca en abundancia, dientes y molare de diferentes clases de animales, gran número de huesos, muchos de ellos partidos longitudinalmente, como para sacar según opinión admitida, la médula que servía de alimento al hombre en aquella época, bastantes conchas marinas del género patella, mucho mayor de la que hoy se ven en esta costa, algún ejemplar de otras, dos pedazos de ladrillo y teja y algunos, aunque pocos, de cacharros de barro. Entre los objetos de piedra, formados de una variedad infinita de rocas, que en su mayoría no son de esta Provincia, se encuetra un grandísimo número, muy dificil de clasificar, pués más bien son piezas rotas ó núcleosde donde sacáran los más perfectos, los más dignos de llamar la atención son los siguientes: 1º: Un gran número en forma de cuchillo, que, casi sin excepción, presentan en una de las caras un solo plano, teniendo en la opuesta, que parece la superior, dos ó tres chaflanes o planos diferentes, otros tienen cuatro, algunos, aunque pocos, presentan hasta seis, siendo notables ejemplares por la forma encorvada muy pronunciada que presenta uno de los estremos (vease números 1, 2, 3, 7, 8 y 12 de la lámina 1º, de los que el número 2º miede trece centímetros de largo). 2º: Varios punzones más ó menos largos, algunos muy aguzados (número 4, 9 y 10).
3º: Otros de forma algo variadas, que pudieran servir de puntas de flechas, entre los que se ven en algunos que pueden confundirse con los cuchillos, pero me inclino á lo primero,
porque su remate interior se diferencia de aquellos (números 11, 13, 14, 15, 16 y 17)
4:Otro (número 6) muy distinto de todos los anteriores, teniendo la cara inferior en un solo plano y no cóncavo como los cuchillos, ofreciendo en la superior tres chaflanes, tiene la punta rota, y en mi concepto pudo serlo de lanza, á pesar de ser poco grueso. 5º: Por último, y para no hacer esta relación más larga, citaré otro número (número 5) único de esta forma que se ha encontrado, el cual, por los dientes que tiene á un costado, parece que pudiera servir de sierra, , imperfectamente, y por su punta aguzada así bien pudo servir de arma ofensiva y defensiva, colocada en un asta de madera. (1)
Encuéntranse también en abundancia, mezclados con los objetos que quedan mencionados, dientes y molares de diferentes tamaños (número 19 al 22) procendentes de distintas especies de animales, entre los que aparecen con profusión los del equus promigenius y de ciervo. (1)
Entre los huesos hállanse, como ya se ha dicho, un gran número partidos lon
gitudinalmente; pedazos de otros ennegrecidos por el fuego; algunos llevando señales evidentes de haber sido tallados; otros en forma de punta, que pudieran servir para flechas; también los hay largos y aguzados, y otro, único ejemplar, con un trabajo más conocido (número 18) hecho paal parecer sobre asta. Todas las figuras que comprende la lámina 1º son de tamaño natural, excepto las de los números 1 y 2, que representan los dos tercios del verdadero, y además están vistas de costado.
Es digno de notarse que , á semejanza de lo que su
cede en otros países, tampoco se ha encontrado en esta cueva ningún cráneo entero de animal, pero en cambio, se hallan bastantes mandíbulas con sus dientes y muelas.


1- El ilustrador Sr. D. Juan Vilanova, en su curiosa obra sobre el orígen del hombre, página 387, hace una descripción minuciosa de los objetos de piedra encontrados eb Argecilla, relación que, en su mayor parte, podría aplicarse á los descubiertos en la cueva citada de Camargo.
1- También se encuentran algunos que, á primera vista, se parecen a los dientes incisivos citados por D. Casiano Prado en su ilustarada Memoria sobre la provincia de Madrid, (fólio 152) como
pertenecientes al Anchitherium aurelianense (Cuvier); pero comparados detenidamente se observa alguna diferencia.





domingo, 16 de agosto de 2009

Heaven - "in session´s"




Serie: Fotografía digital

Heaven: (07)
[selección: 10 / H.07]

Año: 2007
"Heaven", series desde el año 2005 al 2009


"La fotografía ha sustitído en muchos casos al antigüo dibujo, o ha sido la base de sus transcripciones. Pero esta tiene vida propia y mantiene una amplitud de registros que exceden con mucho el carácter de documento de representación. Ella también da cuenta no sólo de los hechos, sino del sentido que ellos tienen. Cada fotografía elabora su propio "código" para asercarse a la realidad de las diferentes danzas. Frente a la imágen directa del dibujo eficaz, que permite comprender la acción de la danza pero también proyectarla en una acción futura. La fotografía aporta la seguridad de su registro y también la fascinante información de hechos colaterales, como la minuciosa descripción de las particularidades físicas del propio sujeto. Pierde en cambio, la capacidad de proyección, pero de todas formas ella ha conseguido imágenes y visiones desconocidas que han permitido al bailarín hacer aflorar situaciones qeu antes no eran mencionadas, y desvelar estados de ánimo que antes no eran evidentes. Desde los nuevos registros él ha sido consciente de imágenes que antes no le devolvía el espejo de la sala de ensayo."

Fragmento pág: 93
Juanjo Gómez Molina
"La representación de la representación" (danza, teatro, cine, música)

jueves, 13 de agosto de 2009

Cenizas...

...como aquel mural dedicado en su momento a todas ellas...

con el fín de representar un homenaje a la creadora de una "lucha"



13/12/2005

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Cenizas de un pañuelo (dedicado: Azucena Villaflor)


Restos que aun se buscan y hoy no están en estos días de insomnio...

Forma perversa de prolongar la dictadura que crueles corazones jugaron latentes por desamar los sueños de millones de almas soñadoras, arrebatadas por un viento militante...


El lenguaje que hiere, que no se cierra nunca... por el dolor que la lengua provoca en versos alistados en rectas desiertas por deambular...

Marineros hubo muchos... con manos desgarradoras en viajes perversos por bahías de temores, componiendo un macabro paisaje de tormentos...


Madre, padre, hijo, hermano, primo, amigo, vecino, ser... que hoy día eres una de las 30000 estrellas que iluminas en los cielos,
porque el destino designó tu camino de lucha perpetua y que estuvieses allí, alumbrando con tu pañuelo...




lunes, 10 de agosto de 2009

Jeremy Blake

Fué un gran artista digital...

&
Pintor..


Su proceso de trabajo consistía en convinar la representación de videos digitales, la representación y el resúmen de imagenes para crear así narraciones visuales que son de ensueño, histórico y ricamente psicológico. ...pinturas en movimiento, sin principio ni fin...influenciado por la cultura de Hollywood asi como del modernismo. Su expresiva frialdad digital son manchas de pintadas de influenciado por la abstracción, como la mancha, lo no lieal: Toca temas en sus reflexiones sobre la realidad de la TV, la arquitectura vernácula...







"Liquid Villa"
(2000)


Uno de los pocos trabajos realmente de alta tecnología es el dúo de Jeremy Blake pinturas digitales, Guccinam y el Chalet Líquido, mostrado sobre un par de pantallas apetitosas plasma. Con colores tan rico ellos palpitan y una imagen muy estable desprovista de parpadeo, esto es que televisión debería ser, y para 10 magnífica una pequeña explosión esto puede. Como un lento - queman el viaje ácido, morfina, calidoscópico de Blake es el papel pintado Ñ digital magnífico y que hipnotiza en su lo mejor.









Guccinam
(2000)


Sus temas:

Clark fue el diseñador de moda para el glamour de "Swinging London" en la era de la cultura británica, asociada con los Beatles, James Bond, y el Mini-Cooper. Con clientes como Marianne Fiel, Mick y Bianca Jagger, y Twiggy, Clark diseños iconos, emblemático de una época de optimismo, el hedonismo, y la revolución cultural. Lectura Ossie Clark fue inspirado por la publicación póstuma (1998), de Clark diarios, que está llenos de desorientación - no seguro, desvergonzado nombre cayendo, de confusión y con códigos de color que evocan las ilustraciones de los notables, intoxicado mundo en que vivía. El guión para el video es un poema en prosa compuesto por fragmentos de los diarios y es leído por Clarissa Dalrymple, el mundo del arte Nueva York lumbrera. Mucha gente puede reconocer Clark y su esposa, la diseñadora textil de impresión Celia Birtwell, como el tema de una de David Hockney pinturas más reproducidas, el Sr. and Mrs. Ossie Clark and Percy (1970-1971; Tate). y la Sra. Ossie Clark y Percy (1970-1971; Tate).


El poeta y músico de rock independiente David Berman es el tema de Fox de sodio. Un nativo Virginian, que ahora vive en Nashville, Berman es una figura fascinante y compleja, y el retrato de un sujeto en el grupo que puede considerarse parte de la generación de Blake. Renuente estrella de rock, Gen-X wiseguy, voluntariamente aislados literaria luz, drogadicto reformado, meridional, Judio, patriota, y ex-guardia en el Whitney Museum of American Art, Berman el talento e influencia entre sus contemporáneos son igualmente acompañado por un deseo de permanecer fuera de combate al público y los medios de comunicación la atención voraz. Con su prosa, cuarto de baño de paredes de estilo de poesía, los arroyos de líquido saturado de color, y misteriosa stripper-heroína, sodio Fox, Blake lo describió como un "Peep Show de poetas".


Su técnica:

Formó como pintor (Cal-Arts, MAE, 1995), Jeremy Blake fue un bricoleur que emplean una amplia variedad de medios de comunicación y un surtido de herramientas para hacer su arte. Gráficos y programas de animación le ayudó a combinar sus propios dibujos y pinturas con encontrar los materiales, incluyendo fotografías, películas de 8 mm y 16 mm, y de masas y los medios de comunicación impresos, para crear ricas capas C-impresiones digitales (archivos digitales impresas fotográficamente cromogénico sobre papel) y los vídeos. Normalmente, la C-impresiones no son fijas derivadas de vídeos acabado, sino más bien las fuentes de los vídeos de animación que él.