Manifiesto para la "Poesía concreta" (1952-55)
1. Punto de partida
La manera literaria hacia 1953 fue dictada por Sigtuna [donde una conferencia literaria fue sostenida]. Un rechazó la línea psicoanalíticamente marcada rota y la línea de salto, derribó la longitud de falda y bajado la línea de cuello. Ya que la fantasía debe ser acentuada este año, gestos exagerados y mariposas en el pelo, cada uno Canta con Setterlind (el poeta "de tribunal" sueco)
Todo esto es conocido. ¿Pero qué la mentira detrás de estas recomendaciones generales, como los realizaremos? Se ha dicho que nosotros deberíamos interpretar mitos modernos (al mismo tiempo que Freud h
a sido acusado de fabricación de mito); y esto nosotros no deberíamos enterrarnos en la situación de nuestro tiempo, pero deberíamos concernirnos con símbolos eternos.Mitos: ¿significa esto construir un aparato complicado de contactos simbólicos y mitológicos Joyce la, G ö sta Oswald [el novelista sueco], etc." quién hizo la misma cosa con Shakespeare o Virgilio"?
¿O dejar la tez exacta y estar satisfecho por ideas solas, el más a menudo sólo singularice palabras, que se flotan alrededor sin contextos definidos? El riesgo consiste en que la impresión será menos eterna y menos relacionada con nuestra humanidad eterna, bastante simplemente que será más flojo y más general; ya que los símbolos de palabra para siempre válidos (si hay tales animales) se han hecho descoloridos por mucho frotamiento sobre la tabla de lavar. A unos, Lorca, por ejemplo, ellos han sido bastante útiles en nuevos contextos. También para los surrealistas, pero sobre otro nivel, para ellos ha sido válido no crearmitos eternos, pero mitos útiles por el porvenir.
En Sigtuna ellos también hablaron del análisis estructural de la nueva crítica. Pero nadie reclamó la libertad de la preocupación por el mí en la conexión con la reclamación de interés a la estructura poética.
La poesía no sólo puede ser analizada, pero también creada como la estructura. No sólo la estructura que acentúa la expresión de idea contenta, pero también como la estructura concreta. Diga ¡adiós! a todas las clases de problemática arreglada o inarreglada privada, psicológica, contemporánea, cultural o universal. Está seguro que las palabras son símbolos, pero no hay ninguna razón por qué la poesía no podía ser experimentada y creada sobre la base de la lengua como el material concreto.Que la palabra tenga el valor de símbolo no es más notable que esto en formas representativas de arte tienen el valor de símbolo además de su valor Superficial representativo, y que formas no figuradas, incluso si esto es el cuadrado blanco sobre el mantel blanco, también tienen el valor simbólico y más lejos sugieren asociaciones además de la experiencia del juego de dimensiones.
La Situación: desde la guerra una cerveza larga housesad-doomsday-mood, el sentimiento que todos los extremos experimentales han sido llegados. Para la persona que rechaza elevarse en los mundos del vodka y la ambrosía, permanece sólo para analizar, analice la miseria con el medio dado.
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Hoy cuando el criptograma áspero simbólico, la jerga "hermosa" romántica, o muecas desesperadas fuera de la puerta de iglesia aparecen ser las alternativas corrientes, la alternativa concreta también debe ser presentada.
Punto de partida: Todo qué puede ser expresado con la lengua y cada expresión lingüística en una base igual con el otro en un contexto dado que aumenta su valor.
Por lo tanto Dostoyevsky la problemática no me aparecen como nada más esencial y humano que considerar si las voces de hombres son más hermosas en värder [el anfitrión] o en världar [pronunciadas de mundos las mismas como värder]. El motivo para el drama puede ser para el poeta, así como para el dictador situado a tiempo, el hecho fijo que un cierto sonido nunca puede ser repetido. Resultados experimentales psicológicos pueden ser tomados como puntos de partida para una novela así como para el psicoanálisis. Describo a cierta gente: Bobb, Torsten, Sten, Minna, Pi, sin el interés más leve a ellos como la gente. La literatura no será inhumana para todo esto. Las hormigas sólo deberían escribir libros sobre hormigas, pero el hombre, que tiene la capacidad de mirar alrededor él mismo y objectify, no tiene que ser unilateral.
2. Material y Medio
¿Qué va a pasar al nuevo material? ¿Puede ser sacudido como usted quiere, y después que es siempre inexpugnable del punto de vista "concreto"?
Esto siempre puede ser dicho al principio. Pero la circunstancia que el nuevo medio de expresión no ha encontrado sus normas de valor confeccionadas, no nos impide probarlos, si su valor debe alguna vez ser clarificado.
Un camino consiste en que tan a menudo como posible debemos romper contra el camino de resistencia mínima, Mim ö molan [minsta m ö tst å nders el retraso]. Esto no es ninguna garantía para el éxito, pero esto es un modo de evitar sentarse en el mismo punto. Usar el sistema así como el automatismo, sobre todo usarlos en la combinación, pero no de tal modo que el sistema se hace otro que un medio auxiliar. Tan ninguna ambición en absoluto alcanzar "la poesía" más pura con automatismo; aún los surrealistas no pagan el homenaje a esto más. Pero no critique los sistemas: si usted los escoge ustedes mismos y no sigue las reglas. Por lo tanto la pregunta no es si realmente el sistema es en sí mismo el Único Derecho. Se hará así porque usted lo ha escogido y si esto le da un resultado bueno.
En aquel caso puedo construir, digo construye, por ejemplo, una serie de 12 vocales en una cierta sucesión y hace mesas en consecuencia, aun cuando una doce serie de vocal como tal no haga el mismo sentido que la serie del de doce tonos cromático - la escala.
Se dice que nuestro tiempo longs para normas estables. Es claro: cuando nos cansamos de metro regular y en el último neumático también de rima, debemos encontrar algo más que dará aquel efecto general al poema. Hoy día el elemento que se une tiene una tendencia de ser el contenido contento, tanto descriptivo como ideal. Pero es lo mejor si la forma y el contenido son el que.
Permanece, por lo tanto, dar a la forma sus propias normas otra vez. Esto ya está siendo hecho en punktmusik. Las posibilidades son incontables. En el caso de estrofas de poesía puede ser rota en parallelismos vertical de tal modo que el contenido determina la forma por colocando la palabra exactamente debajo de la palabra encima de ello, que esto repite, o viceversa de modo que cuando usted tenga un fragmento de línea verticalmente la paralela con el que encima, esto trae con ello el contenido de la línea encima. Estrofas idénticas ayudadas por llenando una línea con rima sobre la última palabra en la línea, o con sílabas estadas de acuerdo con, palabras, etc. Estrofas marginales al lado de las estrofas principales. Estrofas de enmarcar-forma con una estrofa grano dentro de: la posibilidad para más lecturas correspondiente al movimiento libre de vista cuando usted mira el arte abstracto. Así las estrofas pueden ser leídas no sólo de izquierda a derecha y desde arriba a debajo, pero viceversa y verticalmente: todas las primeras palabras en cada línea, entonces todo el segundo, el tercio, etc. Reflejar, lectura diagonal. Cambio de líneas, en particular de líneas cortas. El énfasis libre y el orden de las palabras libre como en la literatura clásica (que no tenemos las mismas condiciones lingüísticas no son ninguna razón de no hacer estos experimentos).
Por lo tanto una riqueza de posibilidades para alcanzar la complejidad mayor y la diferenciación funcional de modo que los elementos diferentes de contenido en una obra de arte puedan asumir su propia forma.
El más simple de todas las sistematizaciones de material informe es, como siempre, el cambio entre los contrastes, los contrastes dentro de todos los aspectos imaginables de la obra de arte. El juego entre sentencias difíciles y fáciles (respectivamente textos o palabras), rico y pobre, normalmente sintáctico y primitivamente añadido, tal y con tal sin contexto en el ambiente, alto, porridgy, nudoso, planeo, sondeo, y representar.
Cambios no sólo simples pero también aumentos - y ritmos. Todo excepto el perezoso tropezar adelante según Mim ö molan [la ley de resistencia mínima]. (Es algo más, desde luego, si pedazos amorfos son puestos con el efecto intencionado, dirigido.)
Encima de todo pienso que el aspecto rítmico contiene posibilidades inimaginadas. No sólo en la música es el ritmo lo más elemental, directamente físicamente agarrando el medio para el efecto; que es la alegría de reconocer algo sabido antes, la importancia de repetir; que tiene una conexión con la pulsación de respiración, la sangre, la exclamación. Esto equivoca que las orquestas de jazz tienen el monopolio de dar el éxtasis colectivo rítmico. El drama y la poesía también pueden darlo. Incluso en el arte con su dimensión de tiempo limitado puede ser hecho, Capogrossi ha mostrado esto.
Es sólo para romperse flojo de la molienda del nuevo, nuevo, nuevo; para no olvidarse un lío de cocina de ideas para intervenir el trabajo uno toma: en vez de mordérsese para pegar con los adornos, para dejarles la repetición ellos mismos y forma nuevos ritmos; por ejemplo un trabajo en el llenar palabras rítmicas como un fondo para significados principales, que pueden ser atados o desatados por el ritmo de fondo. Frases independientes onomatopoetic rítmicas, como los que el tambor indio africano o de esta forma para representar sus melodías de ritmo. La lectura simultánea y encima de las todo-lecturas de varias líneas de cual al menos uno tiene palabras rítmicas. Ritmos desde luego métricos también; los ritmos de orden de las palabras, ritmos de espacio
Otro modo de tener la unidad y la conexión es de ensanchar la lógica por formando nuevos acuerdos y contrastes. El camino más simple es de ir a la lógica de la gente primitiva, niños y psíquicamente enfermo, la lógica intuitiva de semejanza, de magia comprensiva.
Esta lógica aplicada a lengua: - las palabras que tocan parecidas pertenecen juntos, la diversión viene de esto. La rima ha tenido un efecto similar. Los mitos han sido explicados como esto: cuando Deukalion y Pyrrha tuvieron que crear a la nueva gente después del diluvio, ellos lanzaron piedras y la gente creció: el nombre para la piedra es lias, para la gente laos.
Cuando el fuego ha salido [släckts], estoy menos seguro que esto ha dejado de quemarse que esto la familia [släckt] ha continuado su camino. El fuego puede ambo quemarse y ser extinguido [släckt] y ser relacionado [släkt] con la familia [släkten] o ser extinguido [släckt] con la familia [släkten]. Laxar [el salmón] tiene que ver con laxcring [laxantes], y taxar [el perro salchicha] con taxering [la evaluación fisca], y no viceversa. Los homónimos proporcionan grandes posibilidades. Zeugmabinding también pertenece aquí: para unir palabras, significados y fragmentos, por ejemplo, la poesía es la poesía es la poesía, donde la poesía media es tanto final como principio. Y el trabajo entero puede ser valorado para la palabra puesta aquí y allí, siempre inflexible, una cuerda obligatoria para la estructura como realizado el motivo de pensamiento. Siempre la repetición preciosa para la alegría de reconocimiento.
Es válido, en particular en las formas más grandes, la epopeya, drama, la película, también, para crear los acontecimientos del mismo firmeza de estructura como la de realidad. Dar el elementos nuevas funciones y luego seguramente, para hacer empleo de ellos en vez de las improvisaciones cómodas de inspiración flotante. A tejen la red de relaciones fuerte y claramente. Para ser convenciones rodeadas de usted se desarrolla, pero no por aquellos de otros.
Con tales posibilidades para la riqueza, ordinaria, las interpretaciones y la antítesis como trágicamente - y cómicamente deben ser simplificaciones excesivas. El valor entero en el impuesto-taxering de conexión [la evaluación fisca de perro salchicha] no miente en el efecto cómico que puede ser resultado de la unión inesperada.
Otra forma de magia con el medio lingüístico es el dictado visto de manera convencional arbitrario de nuevos significados para cartas, palabras, sentencias o fragmentos: déjenos decir que en esta mesa todo "el I's" representa "la enfermedad", más "I's" el más difícil - o en este fragmento la palabra "la enfermedad" representa "todos los sonidos, piedras de primas" - o todas las palabras desprovistas de sus propios significados representan "la frialdad".
Usted también puede ir uno interviene esta dirección por poniendo palabras conocidas en tales conexiones realizadas extrañas que usted mina la seguridad del lector en el contexto santo entre la palabra y su significado y lo hace sentir que significados convencionales son bastante tanto o bastante tan poco arbitrarios como los nuevos significados dictados. Esto no es más notable que es el caso con Povel Ramel el actor sueco: el hombre que sufrió del miedo escénico entre otras cosas y nos dijo que su temperatura tomada rectalmente era de la etapa de él [rampen/rumpan], tan que enterando tanto por la situación como la semejanza entre las palabras - descubrimos un nuevo significado para la rampa de palabra [la etapa].
Usted no puede decir que el conocido en la conexión extraña despierta la inseguridad fértil sobre la identidad entre la palabra y la aparición en cada uno - esto puede despertar un interés bastante fértil a la forma sí mismo, si los significados para el lector son sin significado y él tiene un tan gran apetito que la mentira continúa a buscar valores. Al principio muchos significados no tocarán sin significado, en particular divertidos o el toque, ni forbodingly significativos, ni difusamente sonoros.
No lo menos porque ellos contienen injustamente tratado palabras. El injustamente, tratado las palabras son los que, a pesar de la enorme extensión del vocabulario poético durante el siglo pasado, aún no son consideradas capaces de guardarse secos sobre las hojas de copia del poeta. "Los dependientes", "el entusiasmo", "Clubs", "el míos", "horriblemente", "baten", "hombres", "docena", "glándulas". Estas palabras, desde luego, pueden ser encontradas, pero como a menudo cuando comparado con la vieja guardia. La lectura del diccionario es bastante como exploratorio para el artista de lengua tal cual que gira las páginas de un manual sobre insectos, motores de coche, o los tejidos del cuerpo son para el artista.
Los significados también pueden tocar sin significado porque ellos han sido construidos de otro modo. Es válido no sólo para mezclar el orden de las palabras, pero encontrar las cosas necesarias en términos de toda la mecánica habitual de sentencias o construcciones gramaticales; y como el pensamiento es dependiente sobre la lengua, cada ataque apuntado a la forma de lengua válida será un enriquecimiento de los caminos desgastandose de pensamiento, un eslabón en la evolución de lengua - de pensamiento, que siempre ocurre durante cada día, niveles literarios y científicos.
Las ideas de renovar estructuras gramaticales están obligadas a surgir si usted hace comparaciones con idiomas extranjeros, con el chino, por ejemplo, con sus palabras sin clases y significado sacado del orden de las palabras, o con las posibilidades inesperadas y protegidas del sol para la expresión en las lenguas de muchas personas primitivas. Quizás es más importante y en cualquier caso más fácil, debido a su accesibilidad, examinar la lengua del psíquicamente enfermo. Si, por ejemplo, usted examina las pruebas de depresivos maníacos, usted encuentra efectos seguramente no quiere decir ser artístico - la unión de semejanzas lógicas (contaminaciones), asociaciones puras soundlikeness, modelado con el material de palabras (neologismos) y repeticiones más o menos rítmicas (perseverancias).
Otro camino es de ver lo que debe guardar en la lengua encontrada puramente mecánicamente sin el empleo de leer direcciones o un sistema de serie de palabras y significados. Esto deberá abrirse camino a las fronteras, muy despacio al que que le quiere decir algo. Podemos obtener valores inesperados de - como nosotros - ahora lo vemos - el más amputado y amasado (fragmentized) elementos de palabra y frases.
EXPRIMA el material de lengua: es que puede él tituló el hormigón. No exprima la estructura entera sólo: cuanto antes comience con los elementos más pequeños, cartas y palabras. Lanze las cartas alrededor como en anagramas. Repita las cartas en palabras; manteca de cerdo con palabras extranjeras, g ä-elva-rna [djävlarna = diablos]; con cartas extranjeras, ahaanadalaianaga para el manejo, comparan con el cerdo lenguas latinas y otras secretas; vocal glissandos gäaeiouu å wrna. Desde luego también "educado", recién - palabras descubiertas.
Abreviaturas como el nuevo edificio de palabra, exactamente como en la lengua diaria, seguramente tenemos Mim ö molan [la ley de resistencia mínima]. Siempre esto es una pregunta de hacer la nueva forma del material y no de formación por ello. Este principio fundamental concreto el más maravillosamente puede ser ilustrado por la experiencia clave de Pierre Schaeffer durante su búsqueda para la música concreta: él tenía durante los segundos de cintas de sonidos de locomotora, pero él no estuvo satisfecho sólo para unir un sonido al otro, incluso si la conexión en sí mismo era insólita. En cambio él extrajo un fragmento de smaIl del sonido de locomotora y lo repitió con un cambio de diapasón musical; él entonces volvió al primero otra vez y tan al segundo, etc. así había un cambio. Él había creado una interferencia de n con el material itseIf mediante la separación: los elementos no eran nuevos: el contexto recién formado cedió un nuevo material.
De esto será claro que que he llamado la concreción literaria y el arte no figurada no es un estilo - esto es en parte un camino para el lector para experimentar el arte de palabra, principalmente la poesía en parte para el poeta una liberación, una declaración del derecho de todo el material de lengua y el medio trabajador. La literatura creada de este punto de partida no está de pie, ni en la relación oposicionista ni paralela a lettrisme o dadaísmo o surrealismo.
Lettrisme: "el representar" habitual y las palabras "lettristic" pueden ser experimentados tanto como forma como contenido, "representando" el dar a una experiencia más fuerte de contenido y una experiencia más débil de forma, " lettristic, viceversa; una diferencia de grado.
Del punto de vista del resultado en sí mismo, la poesía surrealista puede ser vista para compartir ciertas semejanzas con las mesas. Pero hay una diferencia de punto de partida que en última instancia debe influir en los resultados: la realidad concreta de mis mesas no está de pie en ninguna clase de oposición para la realidad de ambiente: ninguno como la sublimación de sueño o como el mito por el porvenir pero como una parte orgánica de la realidad en la cual vivo con sus potencialidades vitalicias y la evolución.
La mueca coqueta o desesperada y aún más nihilismo dadaistico puede ser fértil si usted ve el resultado artístico, otra vez esto es el punto de partida que se separa: No puedo encontrar ninguna razón de hablar de la mueca y la negación, no tengo ningún sentimiento de alboroto, de condición excepcional, que es la cosa normal. Un dadaísmo constructivo y tan ninguno en absoluto.
Habiendo usado la palabra pavimenta con hormigón en estos contextos, lo he relacionado más para pavimentar con hormigón la música que al arte concretismo en su significado estrecho. Además el hormigón que trabaja al poeta, desde luego, es relacionado con formalidades y amasadoras de lengua de todas las veces, los Griegos, Rabelais, Gertrudis Stein, Schwitters, Artaud y muchos otros. Y él considera como figuras veneradas portales no sólo el Búho en Winnie el Pooh, pero también Humpty de Carrol Dumpty quien considera cada pregunta una criba y dicta significados impenetrables a las palabras.
Tr. Karen Loevgren, María Ellen Solt
Por: Bord-Dikter 1952-55
RECURSOS RELACIONADOS: Öyvind Fahlström's Sound Poetry on UbuWeb Sound Oyvind Fahlström
Fuente: Concrete Poetry
La poesía no sólo puede ser analizada, pero también creada como la estructura. No sólo la estructura que acentúa la expresión de idea contenta, pero también como la estructura concreta. Diga ¡adiós! a todas las clases de problemática arreglada o inarreglada privada, psicológica, contemporánea, cultural o universal. Está seguro que las palabras son símbolos, pero no hay ninguna razón por qué la poesía no podía ser experimentada y creada sobre la base de la lengua como el material concreto.
Que la palabra tenga el valor de símbolo no es más notable que esto en formas representativas de arte tienen el valor de símbolo además de su valor Superficial representativo, y que formas no figuradas, incluso si esto es el cuadrado blanco sobre el mantel blanco, también tienen el valor simbólico y más lejos sugieren asociaciones además de la experiencia del juego de dimensiones.
La Situación: desde la guerra una cerveza larga housesad-doomsday-mood, el sentimiento que todos los extremos experimentales han sido llegados. Para la persona que rechaza elevarse en los mundos del vodka y la ambrosía, permanece sólo para analizar, analice la miseria con el medio dado.
Hoy cuando el criptograma áspero simbólico, la jerga "hermosa" romántica, o muecas desesperadas fuera de la puerta de iglesia aparecen ser las alternativas corrientes, la alternativa concreta también debe ser presentada.
Punto de partida: Todo qué puede ser expresado con la lengua y cada expresión lingüística en una base igual con el otro en un contexto dado que aumenta su valor.
Por lo tanto Dostoyevsky la problemática no me aparecen como nada más esencial y humano que considerar si las voces de hombres son más hermosas en värder [el anfitrión] o en världar [pronunciadas de mundos las mismas como värder]. El motivo para el drama puede ser para el poeta, así como para el dictador situado a tiempo, el hecho fijo que un cierto sonido nunca puede ser repetido. Resultados experimentales psicológicos pueden ser tomados como puntos de partida para una novela así como para la psicoanálisis. Describo a la cierta gente: Bobb, Torsten, Sten, Minna, Pi, sin el interés más leve a ellos como la gente. La literatura no será inhumana para todo lo esto. Las hormigas sólo deberían escribir libros sobre hormigas, pero el hombre, que tiene la capacidad de mirar alrededor él mismo y objectify, no tiene que ser que unilateral.
2. Material y Medio
¿Qué va a pasar al nuevo material? ¿Puede ser sacudido como usted quiere, y después que es siempre inexpugnable del punto de vista "concreto"?
Esto siempre puede ser dicho al principio. Pero la circunstancia que el nuevo medio de expresión no ha encontrado sus normas de valor confeccionadas, no nos impide probarlos, si su valor debe alguna vez ser clarificado.
Un camino consiste en que tan a menudo como posible debemos romper contra el camino de resistencia mínima, Mim ö molan [minsta m ö tst å nders el retraso]. Esto no es ninguna garantía para el éxito, pero esto es un modo de evitar sentarse en el mismo punto. Usar el sistema así como el automatismo, sobre todo usarlos en la combinación, pero no de tal modo que el sistema se hace otro que un medio auxiliar. Tan ninguna ambición en absoluto alcanzar "la poesía" más pura con automatismo; aún los surrealistas no pagan el homenaje a esto más. Pero no critique los sistemas: si usted los escoge ustedes mismos y no sigue las reglas. Por lo tanto la pregunta no es si realmente el sistema es en sí mismo el Único Derecho Un. Se hará así porque usted lo ha escogido y si esto le da un resultado bueno.
En aquel caso puedo construir, digo construye, por ejemplo, una serie de 12 vocales en una cierta sucesión y hace mesas en consecuencia, aun cuando una doce serie de vocal como tal no haga el mismo sentido que la serie del de doce tonos cromático - la escala.
Se dice que nuestro tiempo longs para normas estables. Es claro: cuando nos cansamos de metro regular y en el último neumático también de rima, debemos encontrar algo más que dará aquel efecto general al poema. Hoy día el elemento que se une tiene una tendencia de ser el contenido contento, tanto descriptivo como ideal. Pero es lo mejor si la forma y el contenido son el que.
Permanece, por lo tanto, dar a la forma sus propias normas otra vez. Esto ya está siendo hecho en punktmusik. Las posibilidades son incontables. En el caso de estrofas de poesía puede ser roto en parallelisms vertical de tal modo que el contenido determina la forma por colocando la palabra exactamente debajo de la palabra encima de ello, que esto repite, o viceversa de modo que cuando usted tenga un fragmento de línea verticalmente la paralela con el que encima, esto trae con ello el contenido de la línea encima. Estrofas idénticas ayudadas por llenando una línea con rima sobre la última palabra en la línea, o con sílabas estadas de acuerdo con, palabras, etc. Estrofas marginales al lado de las estrofas principales. Estrofas de enmarcar-forma con una estrofa grano dentro de : la posibilidad para más lecturas correspondiente al movimiento libre de vista cuando usted mira el arte abstracta. Así las estrofas pueden ser leídas no sólo de la izquierda a la derecha y desde arriba a debajo, pero viceversa y verticalmente: todas las primeras palabras en cada línea, entonces todo el segundo, el tercio, etc. Reflejar, lectura diagonal. Cambio de líneas, en particular de líneas cortas. El énfasis libre y el orden de las palabras libre como en la literatura clásica (que no tenemos las mismas condiciones lingüísticas no son ninguna razón de no hacer estos experimentos).
Por lo tanto una riqueza de posibilidades para alcanzar la complejidad mayor y la diferenciación funcional de modo que los elementos diferentes de contenido en una obra de arte puedan asumir su propia forma.
El más simple de todas las sistematizaciones de material informe es, como siempre, el cambio entre los contrastes, los contrastes dentro de todos los aspectos imaginables de la obra de arte. El juego entre sentencias difíciles y fáciles (respectivamente textos o palabras), rico y pobre, normalmente sintáctico y primitivamente añadido, tal y con tal sin contexto en el ambiente, alto, porridgy, nudoso, planeo, sondeo, y representar.
Cambios no sólo simples pero también aumentos - y ritmos. Todo excepto el perezoso tropezar adelante según Mim ö molan [la ley de resistencia mínima]. (Es algo más, desde luego, si pedazos amorfos son puestos en con el efecto intencionado, dirigido.)
Encima de todo pienso que el aspecto rítmico contiene posibilidades inimaginadas. No sólo en la música es el ritmo lo más elemental, directamente físicamente agarrando el medio para el efecto; que es la alegría de reconocer algo sabido antes, la importancia de repetir; que tiene una conexión con la pulsación de respiración, la sangre, la exclamación. Esto se equivoca que las orquestas de jazz tienen el monopolio de dar el éxtasis colectivo rítmico. El drama y la poesía también pueden darlo. Incluso en el arte con su dimensión de tiempo limitada puede ser hecho, Capogrossi ha mostrado esto.
Es sólo para romperse flojo de la molienda del nuevo, nuevo, nuevo; para no olvidarse un lío de cocina de ideas para cada intervenir el trabajo uno toma: en vez de mordérsese para pegar con los adornos, para dejarles la repetición ellos mismos y forma nuevos ritmos; por ejemplo un trabajos en el llenar palabras rítmicas como un fondo para significados principales, que pueden ser atados o desatados por el ritmo de fondo. Frases independientes onomatopoetic rítmicas, como los que el tambor indio africano o De este forma para representar sus melodías de ritmo. La lectura simultánea y encima de las todo-lecturas de varias líneas de cual al menos uno tiene palabras rítmicas. Ritmos desde luego métricos también; los ritmos de orden de las palabras, ritmos de espacio.
Otro modo de tener la unidad y la conexión es de ensanchar la lógica por formando nuevos acuerdos y contrastes. El camino más simple es de ir a la lógica de la gente primitiva, niños y el psíquicamente enfermo, la lógica intuitiva de semejanza, de magia comprensiva.
Esta lógica aplicada a lengua: - las palabras que tocan parecidas pertenecen juntos, la diversión viene de esto. La rima ha tenido un efecto similar. Los mitos han sido explicados como esto: cuando Deukalion y Pyrrha tuvieron que crear a la nueva gente después del diluvio, ellos lanzaron piedras y la gente creció: el nombre para la piedra es lias, para la gente laos.
Cuando el fuego ha salido [släckts], estoy menos seguro que esto ha dejado de quemarse que esto la familia [släckt] ha continuado su camino. El fuego puede ambo quemarse y ser extinguido [släckt] y ser relacionado [släkt] con la familia [släkten] o ser extinguido [släckt] con la familia [släkten]. Laxar [el salmón] tiene que ver con laxcring [laxantes], y taxar [el perro salchicha] con taxering [la evaluación fiscal], y no viceversa. Los homónimos proporcionan grandes posibilidades. Zeugmabinding también pertenece aquí: para unir palabras, significados y fragmentos, por ejemplo, la poesía es la poesía es la poesía, donde la poesía media es tanto final como principio. Y el trabajo entero puede ser valorado para la palabra puesta en aquí y allí, siempre inflexible, una cuerda obligatoria para la estructura como realizado el motivo de pensamiento. Siempre la repetición preciosa para la alegría de reconocimiento.
Es válido, en particular en las formas más grandes, la epopeya, drama, la película, también, para crear los acontecimientos del mismo firmeza de estructura como la de realidad. Dar el elementos nuevas funciones y luego seguramente, para hacer empleo de ellos en vez de las improvisaciones cómodas de inspiración flotante. A tejen la red de relaciones fuerte y claramente. Para ser convenciones rodeadas de usted se desarrolla, pero no por aquellos de otros.
Con tales posibilidades para la riqueza, ordinaria, las interpretaciones y la antítesis como trágicamente - y cómicamente deben ser simplificaciones excesivas. El valor entero en el impuesto-taxering de conexión [la evaluación fiscal de perro salchicha] no miente en el efecto cómico que puede ser resultado de la unión inesperada.
Otra forma de magia con el medio lingüístico es el dictado visto de manera convencional arbitrario de nuevos significados para cartas, palabras, sentencias o fragmentos: déjenos decir que en esta mesa todo "el I's" representa "la enfermedad", más "I's" el más difícil - o en este fragmento la palabra "la enfermedad" representa " todos los sonidos, piedras de primas " - o todas las palabras desprovistas de sus propios significados representan "la frialdad".
Usted también puede ir uno interviene esta dirección por poniendo palabras conocidas en tales conexiones realizadas extrañas que usted mina la seguridad del lector en el contexto santo entre la palabra y su significado y lo hace sentir que significados convencionales son bastante tanto o bastante tan poco arbitrarios como los nuevos significados dictados. Esto no es más notable que es el caso con Povel Ramel el actor sueco: el hombre que sufrió del miedo escénico entre otras cosas y nos dijo que su temperatura tomada rectalmente era de la etapa de él [rampen/rumpan], tan que enterando tanto por la situación como la semejanza entre las palabras - descubrimos un nuevo significado para la rampa de palabra [la etapa].
Usted no puede decir que el conocido en la conexión extraña despierta la inseguridad fértil sobre la identidad entre la palabra y la aparición en cada uno - esto puede despertar un interés bastante fértil a la forma sí mismo, si los significados para el lector son sin significado y él tiene un tan gran apetito que la mentira continúa a buscar valores. Al principio muchos significados no tocarán sin significado, en particular divertidos o el toque, ni forbodingly significativos, ni difusamente sonoros.
No lo menos porque ellos contienen injustamente tratado palabras. El injustamente, tratado las palabras son los que, a pesar de la enorme extensión del vocabulario poético durante el siglo pasado, aún no son consideradas capaces de guardarse secos sobre las hojas de copia del poeta. "Los dependientes", "el entusiasmo", "Clubs", "el míos", "horriblemente", "baten", "hombres", "docena", "glándulas". Estas palabras, desde luego, pueden ser encontradas, pero como a menudo cuando comparado con la vieja guardia. La lectura del diccionario es bastante como exploratorio para el artista de lengua tal cual que gira las páginas de un manual sobre insectos, motores de coche, o los tejidos del cuerpo son para el artista.
Los significados también pueden tocar sin significado porque ellos han sido construidos de otro modo. Es válido no sólo para mezclar el orden de las palabras, pero encontrar las cosas necesarias en términos de toda la mecánica habitual de sentencias o construcciones gramaticales; y como el pensamiento es dependiente sobre la lengua, cada ataque apuntado a la forma de lengua válida será un enriquecimiento de los caminos desgastadosse de pensamiento, un eslabón en la evolución de lengua - de pensamiento, que siempre ocurre durante cada día, niveles literarios y científicos.
Las ideas de renovar estructuras gramaticales están obligadas a surgir si usted hace comparaciones con idiomas extranjeros, con el chino, por ejemplo, con sus palabras sin clases y significado de sacado del orden de las palabras, o con las posibilidades inesperadas y protegidas del sol para la expresión en las lenguas de muchas personas primitivas. Quizás es más importante y en cualquier caso más fácil, debido a su accesibilidad, examinar la lengua del psíquicamente enfermo. Si, por ejemplo, usted examina las pruebas de depresivos maníacos, usted encuentra efectos seguramente no queridos decir ser artístico - la unión de semejanzas lógicas (contaminaciones), asociaciones puras soundlikeness, modelado con el material de palabras (neologismos) y repeticiones más o menos rítmicas (perseverancias).
Otro camino es de ver lo que debe guardar en la lengua encontrada puramente mecánicamente sin el empleo de leer direcciones o un sistema de serie de palabras y significados. Esto deberá abrirse camino las fronteras, muy despacio al que que le quiere decir algo. Podemos obtener valores inesperados de - como nosotros - ahora lo vemos - el más amputado y amasado (fragmentized) elementos de palabra y frases.
EXPRIMA el material de lengua: es que puede él tituló el hormigón. No exprima la estructura entera sólo: cuanto antes comience con los elementos más pequeños, cartas y palabras. Lanze las cartas alrededor como en anagramas. Repita las cartas en palabras; manteca de cerdo con palabras extranjeras, g ä-elva-rna [djävlarna = diablos]; con cartas extranjeras, ahaanadalaianaga para el manejo, comparan con el cerdo lenguas latinas y otras secretas; vocal glissandos gäaeiouu å wrna. Desde luego también "educado", recién - palabras descubiertas. Abreviaturas como el nuevo edificio de palabra, exactamente como en la lengua diaria, seguramente tenemos Mim ö molan [la ley de resistencia mínima]. Siempre esto es una pregunta de hacer la nueva forma del material y no de formación por ello. Este principio fundamental concreto el más maravillosamente puede ser ilustrado por la experiencia clave de Pierre Schaeffer durante su búsqueda para la música concreta: él tenía durante los segundos de cintas de sonidos de locomotora, pero él no estuvo satisfecho sólo para unir un sonido al otro, incluso si la conexión sí mismo era insólita. En cambio él extrajo un fragmento de smaIl del sonido de locomotora y lo repitió con un cambio de diapasón musical; él entonces volvió al primero otra vez y tan al segundo, etc. así había un cambio. Él había creado una interferencia de n con el material itseIf mediante la separación: los elementos no eran nuevos: el contexto recién formado cedió un nuevo material.
De esto será claro que que he llamado la concreción literaria y el arte no figurada no es un estilo - esto es en parte un camino para el lector para experimentar el arte de palabra, principalmente la poesía en parte para el poeta una liberación, una declaración del derecho de todo el material de lengua y el medio trabajador. La literatura creada de este punto de partida no está de pie, ni en la relación oposicionista ni paralela a lettrisme o dadaísmo o surrealismo.
Lettrisme: "el representar" habitual y las palabras "lettristic" pueden ser experimentados tanto como forma como contenido, "representando" el dar a una experiencia más fuerte de contenido y una experiencia más débil de forma, " lettristic, viceversa; una diferencia de grado.
Del punto de vista del resultado sí mismo, la poesía surrealista puede ser vista para compartir ciertas semejanzas con las mesas. Pero hay una diferencia de punto de partida que en última instancia debe influir en los resultados: la realidad concreta de mis mesas no está de pie en ninguna clase de oposición para la realidad de ambiente: ninguno como la sublimación de sueño o como el mito por el porvenir pero como una parte orgánica de la realidad en la cual vivo con sus potencialidades vitalicias y la evolución.
La mueca coqueta o desesperada y aún más nihilismo dadaistic puede ser fértil si usted ve el resultado artístico, otra vez esto es el punto de partida que se separa: No puedo encontrar ninguna razón de hablar de la mueca y la negación, no tengo ningún sentimiento de alboroto, de condición excepcional, que es la cosa normal. Un dadaísmo constructivo y tan ninguno en absoluto.
Habiendo usado la palabra pavimenta con hormigón en estos contextos, lo he relacionado más para pavimentar con hormigón la música que al arte concretism en su significado estrecho. Además el hormigón que trabaja al poeta, desde luego, es relacionado con formalidades y amasadoras de lengua de todas las veces, los Griegos, Rabelais, Gertrudis Stein, Schwitters, Artaud y muchos otros. Y él considera como figuras veneradas portales no sólo el Búho en Winnie el Pooh, pero también Humpty de Carrol Dumpty quien considera cada pregunta una criba y dicta significados impenetrables a las palabras.
Tr. Karen Loevgren, María Ellen Solt
Por: Bord-Dikter 1952-55
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