Cursa sus primeros estudios de pintura en la Escuela donostiarra de Artes y Oficios, que amplía en Madrid en la Real Academia de San Fernando y en el Círculo de Bellas Artes (1955-56). En esta época traba amistad con Eduardo Chillida, tomando contacto con las vanguardias artísticas del momento.
Seguir leyendo... En 1955 obtiene el Primer Premio en el XVII Certamen de Artistas Noveles de San Sebastián. En 1956 realiza varios murales para la Universidad Laboral de Tarragona. Ese mismo año marcha a París por primera vez, matriculándose en la École du Louvre y conectando con las tendencias más avanzadas del arte europeo. En 1957 se hace acreedor al Primer Premio del XVIII Certamen de Artistas Noveles, y en 1958 al Premio de la Diputación del VIII Certamen de Navidad de la capital guipuzcoana. Participa este año en la sección de "Pintores Jóvenes" de la XXIX Bienal de Venecia y en la Pittsburgh International Exibition del Carnegie Institute.
En la Navidad de 1959 toma parte en San Sebastián en la Exposición de los Diez, muestra colectiva que supuso una ruptura con el panorama artístico del momento. En 1960 regresa a París, donde reside durante un año, conociendo la obra de los abstractos americanos. En 1961 realiza su primera exposición individual, en la galería Darro de Madrid, e interviene en una colectiva en la galería Berta Schaeffer de Nueva York y en la Primera Exposición de Arte Actual de San Sebastián.
En 1962 recibe el premio Pintura Joven del Ateneo Guipuzcoano. A finales del mismo año se traslada a vivir a Madrid, donde en diciembre expone individualmente en la Sala Nebli. Realiza trabajos sobre cine experimental y estudia grabado con Dimitri Papageorgiu.
En 1966 funda junto con Mendiburu, Eduardo y Gonzalo Chillida, Sistiaga, Amable, Oteiza, Basterrechea y Zumeta, el grupo Gaur, de tanta importancia en la historia del moderno arte vasco, celebrándose la primera exposición en la donostiarra galería Barandiarán. En 1970 expone en Madrid, Birmingham (Alabama, USA) y en la muestra Pintores y Escultores Vascos de México. En 1971 presenta su obra en Nueva York, y, al año siguiente en la exposición Arte Vasco Actual de Pamplona. En 1973 regresa a San Sebastián y realiza una muestra individual en las Salas Municipales de Cultura Ezkurdi de Durango.
Durante 1974 una gran exposición retrospectiva de su obra recorre los museos de San Telmo de San Sebastián, Bellas Artes de Bilbao, pabellones de arte de la Ciudadela de Iruña y las salas de la Dirección General de Bellas Artes de Madrid. A partir de este momento y hasta 1978 trabaja con niños en talleres de pintura en las escuelas nacionales de Lasarte, Andoain y Herrera. En 1976 expone junto a Chillida en Zarautz, donde volverá 3 años después en solitario.
En 1980 presenta sus obras en Durango, Bilbao y Zarautz, entre ellas las primeras experiencias sobre papel con tizas. El verano del año siguiente expone en Stuttgart, y, en 1982, en Biberach, Madrid, San Sebastián y Barcelona. Durante la década de los 80 expone en Bilbao, Nantes, París y San Sebastián (1983); Murcia, Pamplona, Zarautz, Valencia y Zaragoza (1984); Bilbo, Oviedo y San Sebastián (1985); Frankfurt y Mahón (1986); Frankfurt y San Sebastián (1988); Zarautz (1989) y Madrid (1990).
Como muralista destacan sus obras del Auditorium de la Orquesta de Euskadi y de la Kutxa de la capital guipuzcoana.
Poseen obra suya, además de numerosas colecciones públicas y privadas, los museos de San Telmo, de Bellas Artes de Bilbao, provincial de Vitoria, Museo de Cáceres y Museo Español de Arte Contemporáneo de Madrid.
De Balerdi dice Javier Viar (1987)
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En 1971 ha realizado su primer y único trabajo fílmico: "Homenaje a Tarzán". Realiza en este corto, donde realiza la tarea pictórica directamente sobre el celuloide, donde toma como referencia, fragmentos de un largometraje sobre Tarzán para dibujar, sobre película transparente las imágenes filmadas; utilizando el método de la calcomanía. Realizando simplificadas líneas negras, de grosor pronunciado. Representando así siluetas y sombras sombrías de las representaciones fotográficas que le sirven como modelo. Lo que respecta al aspecto figurativo del cortometraje contrasta con la abstracción de unos dibujos; en veces irreconocibles. Donde las manchas negras sobre el fondo blanco abarcan el protagonismo del cortometraje, contrastando las formas lineales del inicio.
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