Manifeste Cannibale Dada

Francis Picabia 

(27 de marzo de 1920)

Todos están acusados​​, de pie...! Ponte de pie como si se tratara de la Marsellesa o God Save the King...
Dada por sí sola no huele: es nada, nada, nada.

 
     Es como vuestras esperanzas: nada.
     como su paraíso: nada.
     como vuestros ídolos: nada.
     como sus políticos: nada.
     como vuestros héroes: nada.
     como vuestros artistas: nada.
     como sus religiones: nada.

El silbido, el grito, da patadas en mis dientes, ¿y qué? todavía le diré que ustedes son tontos. En tres meses mis amigos y yo seremos la venta usted nuestros cuadros para unos francos.

Pierre Garnier

Es un poeta y escritor francés, nacido el 09 de enero de 1928 en Amiens.  

Actualmente vive en Saisseval.

      
Después de estudiar en Francia y Alemania a finales de la guerra, comenzó la poesía en la escuela bajo la atenta mirada de Jean Rochefort Rousselot. A continuación, publicado por André Silvaire con la revista que se convertirá en la columna vertebral del movimiento de poesía poésie spatiale que fundó con su esposa Ilse Garnier. El espacialismo hizo internacional con sucursales en Estados Unidos, Alemania y Japón. Ha publicado muchos libros sobre los artistas y cultiva una pasión por las aves.

          
Pierre Garnier: poeta universal, siempre aparece un muy fuerte deseo de escribir y crear en picard. Fue uno de los fundadores (con René Debrie) de la l'association Eklitra que marcó el inicio del renacimiento de la lengua de Picard que todavía vivimos en la década de 1970.

Manifiesto de Polypoetry

 Enzo Minarelli

Desde St. Art: The Visual Poetry of bpNichol (Confederation Centre Art Gallery & Museum, Canadá, 2000)

1. Sólo el desarrollo de las nuevas tecnologías marcará el progreso de la poesía sonora: los medios electrónicos y el ordenador son y serán los verdaderos protagonistas.

2. El lenguaje objeto debe ser cada vez más investigado en sus partes más pequeñas y más grande: la palabra, la base de la experimentación sonora, toma los personajes de varias palabras, roto en su cuerpo interior, recosidas en su exterior. La palabra debe ser capaz de liberar a sus múltiples sonoridades propias.

3. La explotación de sonido no tiene límites. Debe llevarse más allá de la frontera de puro ruido, un ruido que significa: ambigüedad lingüística y oral tiene un sentido sólo si se utiliza completamente el instrumento de la boca.

4. La recuperación del sentido del tiempo (el minuto, el segundo), además de las leyes de la armonía y desarmonía, porque sólo a través de la edición es el parámetro correcto de síntesis y balance y el equilibrio encontrado.

5. El lenguaje es el ritmo. Valores de tono son vectores reales de significado: en primer lugar un acto de racionalidad, entonces un acto de emoción.

6. Polipoesía está ideado y realizado para el show en vivo, sino que da a la poesía sonora el papel de prima donna o punto de partida para vincular las relaciones con musicalidad (acompañamiento o línea rítmica), la mímica, el movimiento y la danza (el actuar o la extensión o la integración del sonido texto), imagen (proyección de diapositivas o la televisión, la imagen o la instalación, por asociación, explicación o alternativa y la redundancia), la luz, el espacio, trajes y objetos.

(Publicado por primera vez en el catálogo Tramesa d'Art, Valencia, España, 1987.)