Art Basel Miami Beach 2008

Art Basel Miami Beach, la cita de invierno de “The Winter Rendez-vous of the International Artworld” como el boletin de prensa lo llama, está en su séptimo año ahora. Más de 240 galerías en el mundo entero participan en la feria de arte. Ellos muestran los trabajos de más de 2.000 artistas del siglo 20 y 21. ¿A quién vimos nosotros en Playa Art Basel Miami Beach 2008? Entre otros: Xu Zhen’s Yetis;s que buscan BaBa y a Mamá en la Galería de ShangART, William Cordova’s bisecado de & Partner, Jon Kessler at Deitch, Duane Hanson at Van de Veghe, and Rodney Graham’s Rotary Psycho-Opticon escultura Rotatoria de Psico-Opticon en 303 Gallery.

Las impresiones anticipadas de la Presentación/Vernissage de la 2008 edición de Art Basel Miami Beach. La Playa de Miami/Florida, el 3 de diciembre de 2008.

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Art Basel Miami Beach 2008

( Opening Night Art Positions )

En la primera línea de playa en el Parque Collins, Art Basel Miami Beach Art Positions section presentan 20 jóvenes galerías con sus proyectos de artistas procedentes de 20 contenedores de transporte transformó en galería de los espacios temporales.
Entre ellos: Teresa Margolles en la Galería Salvador Díaz, Martha Friedman en Wallspace, Tercerunquinto en Proyectos Monclova, Matthias Bitzer en la Galería Iris Kadel, Raúl Denieves / Mikilandia Productions en Popiashvili Newman, José Dávila en la Galería Renwick, Claire Fontaine en el T293, Dagmar Heppner en Galerie Eva Winkeler, Martín Soto Climent en Broadway 1602, y en Mi Barbarian Steve Turner Contemporary.

Este año, Federico Díaz y E-Zona arquitectónicas creado una instalación titulada "Ultra Environment", con sonido envolvente de audio, video proyecciones y el estado de ánimo la luz, y las emisiones de radio en directo por Radio Arte WPS1.org.
Art Basel Miami Beach, Opening Night Art Positions. Miami Beach, October 4, 2008. Miami Beach, 4 de octubre de 2008.


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Dinámica del espacio

La Dinámica del espacio III - (Por Adriana Marino)

Espacios Funcionales
Génesis del arte y la arquitectura moderna

Pasaron cuatro siglos: el instrumento de la perspectiva acabó también por resultar poco satisfactorio. La realidad espacial íntegra de un objeto no puede ser aprehendida con la perspectiva, porque aquél puede ser visto desde muchos puntos de referencia y cambia continuamente según el desplazamiento del observador. Existe por ello otro elemento además de los tres de la perspectiva, y este elemento – cuarta dimensión- fue individualizado como tiempo. Los artistas sustituyeron una visión inmóvil del espacio por una dinámica. El artista gira en torno a su objeto con voluntad de posesión, lo representa simultáneamente desde más puntos de referencia visual, lo desarma, lo descompone, penetra en él. Para alcanzar este objeto, la pintura cubista crea símbolos, instrumentos figurativos que se propagan a las otras artes, se sirve de un lenguaje cuyos caracteres se encuentran en la arquitectura moderna. Planos que avanzan y retroceden, superficies que se cortan entre sí y penetran una en la otra formando ángulos diversos, piedras y volúmenes suspendidos en el espacio y, por ultimo, transparencia, formas que emergen una atrás de la otra y se superponen.
Saber ver la realidad, lo esencial de un muro es el primer paso hacia la comprensión del vocabulario lingüístico de la arquitectura moderna: significa descubrir intensas posibilidades emotivas aun en la más simple forma geométrica u orgánica. Una nueva inteligencia espacial impulsa entonces a los arquitectos, en las escuelas de Le Corbusier y de Gropius a concebir sistemáticamente en términos de superficies puras y de volúmenes, o sea de espacios definidos por planos. En este sentido el cubismo y, en arquitectura el racionalismo representan un punto central en el desarrollo cultural del arte moderno.
Es importante señalar que, desde las “testarudas” búsquedas de Cézanne, hasta Picasso y Braque en el primer cubismo, el espacio buscado no era un a priori: la crisis o el cuestionamiento de la nueva constitución del objeto, conduce a la crisis de la articulación del espacio, a una nueva concepción del espacio, dinámico e interactuante con el objeto en la relación figura-fondo, buscando un plano de quasi equivalencia en la disposición y protagonismo de los elementos plásticos. El resultado final, este nuevo espacio dinámico, será conceptualizado mas tarde.

Esta tentativa de concebir, de crear las cavidades del edificio, ese espacio interno que es la sede de su función social y, al mismo tiempo, el sustantivo más especifico del arte de la edificación, es el pensamiento avanzado de la historia de la arquitectura moderna en el mundo.
En términos de espacio, la función misma se convierte en forma. La física moderna da el medio para comprender el espacio. Einstein ha advertido que el factor crucial del desarrollo de una imaginación científica es el necesario para comprender que la llave del mundo físico no consiste “ni en las energías ni en las partículas, sino en el campo espacial entre las cargas y las partículas”. Este poderoso campo espacial es también la esencia de la arquitectura moderna.

Adriana Marino EQ.GC

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Se estremecen...

Se entrelazan...

se acarician y besan...

...final abierto...

"La auto-pintura es una evolución de la pintura. El lienzo ha perdido su función como único soporte de expresión. La pintura ha vuelto a sus orígenes, al muro, al objeto, al ser vivo, al cuerpo humano.

Todo se tiñe de blanco, todo se convierte en lienzo".

Gunter Brüs

Click en el siguiente enlace para ver la obra completa: Linck