Music for TAPE/BAND

Musik from Sweden (Sveriges / Fylkingen) 1973

1 - Sten Hanson

2 - Leo Nilson
3 - Arne Mellnäs
4 - Bengt Emil Johnson
5 - Lars-Gunnar Boding
6 - Lars-Gunnar Boding
7 - Jam W. Morthenson

* Discografía: Sten Hanson
* Society for Acoustic Music in Sweede

Text-Sound Composition

FYLKINGEN: NY MUSIK & INTERMEDIAKONST /RIKT ILLUSTRERAD HISTORIESKRIVNING & DISKUSSION FÖR RADIKAL & EXPERIMENTELL KONST 1933-1993, edited by Teddy Hultberg (Stockholm: Utgiven På Fylkingen förlag, 1994). Hultberg's essay, 'FRÅN HÄTILA RAGULPR PÅ FÅTSKLIABEN TILL HEJ TATTA GÔREM ! KRONOLOGIA ÖVER 40 ÅRS TEXT-LJUD KONST,' es una historia comprensiva en Sueco de sonido de texto -en general - con muchos detalles específicos sobre sus orígenes y la práctica subsecuente en Fylkingen.

Otra documentación de Fylkingen "associated text-sound compositions" pueden ser encontradas en:

Literally Speaking: sound poetry & text-sound composition, edited by Teddy Hultberg (Sweden: Bo Ejeby Edition, 1993). Texts about text-sound (many in English) by Lars-Gunna

r Bodin, Henri Chopin, Carlfriedrich Claus, François Dufrêne, Öyvind Fahlström, Sten Hanson, Bernard Heidsieck, Åke Hodell, Bengt Emil Johnson, Ilmar Laaban, Jerome Rothenberg, Gerhard Rühm, Arrigo Lora-Totino, and Teddy Hultberg.

'Fylkingen,' by Bengt Emil Johnson, Sven Hansell, and Harvey Matusow, in Source: music of the avant garde Vol.. 4, No. 2, Issue # 8 (Sacramento, CA: Composer/Performer Edition, January, 1970), pp. 8-25.

Fylkingen International Bulletin (Stockholm: Fylkingen Society for Experimental Art, First issue, Winter 1967). Contiene documentos críticos y teóricos en particular asociados con el desarrollo de sonido de texto. Una publicación de carpeta especial fue publicada en 1969, conteniendo una lista exhaustiva de composiciones de texto y registrada poemas fonéticos hasta aquel tiempo, compilada por Sten Hanson, de entonces director de Fylkingen.
Text-Sound Compositions 1: A Stockholm Festival 1968 (Sveriges Radios förlag / Fylkingen re

cord, RELP 1049). Works by François Dufrêne, Åke Hodell, and Bob Cobbing.

Text-Sound Compositions 2: Stockholm Festival 1968 (RELP 1054). Works by Jarl and Sonja Hammarberg-Åkesson, Ilmar Laaban, Bengt af Klintberg, Sten Hanson, Bernard Heidsieck, and Bengt Emil Johnson.

Text-Sound Compositions 3: Stockholm Festival 1969 (RELP 1072). Works by Åke Hodell, Diter Rot/ Emmet Williams, Sten Hanson, and Svante Bodin.

Text-Sound Compositions 4: Stockholm Festival 1969 (RELP 1073). Works by Lars-Gunnar Bod

in, Bernard Heidsieck, Henri Chopin, Ladislav Novak, and Erik Thygesen.

Text-Sound Compositions 5: Stockholm Festival 1969 (RELP 1074). Works by Bengt Emil Johnson, Gust Gils, Bob Cobbing, Ilmar Laaban, Ladislav Novak, and Christer Hennix Lille.

Text-Sound Compositions 6: Stockholm Festival 1970 (RELP 1102). Works by Sandro Key-Åberg, Anna Lockwood/Harvey Matusow, Henri Chopin, Ladislav Novak, and Svante Bodin.

Text-Sound Compositions 7: Stockholm Festival 1970 (RELP 1103). Works by Franz Mon, Bob Cobbing, Arne Mellinäs, Ilmar Laaban, and Bernard Heidsieck.

Text-Sound Festivals --10 Years (RELP 1010). Works by Lars-Gunnar Bodine, Sten Hanson, Åke Hodell, Bengt Emil Johnson, Ilmar Laaban, Charles Amirkhanian, Henri Chopin, Bob Cobbing, Bernard Heidsieck, and Arrigo Lora-Totino.

Electro-Acoustic Music From Sweden, Volume 1 and 2 (Stockholm: Phono Suecia PSCD 41, 1988). Includes text-sound works by Sten Hanson, Åke Hodell, Lars-Gunnar Bodin, and Bengt Emil Johnson.

The Pioneers: Five Text-Sound Artists (Phono Suecia PSCD 63). Works by Lars-Gunnar Bodin, Ilmar Laaban, Sten Hanson, Åke Hodell, and Bengt Emil Johnson.

Estructuras

Supongamos que la inspiración para un cuadro es proyecto se basa en la tensión, en la sensación de urgencia o movimiento. El artista puede empezar por esbozar unas cuantas ideas, tratando de encontrar el mejor modo de interpretar el tema, reflejando la idea original. A continuación, puede pasar a analizar posibles estructuras de diseño, con la intención de utilizar creatívamente el espacio vacío.


Técnica: Mixta; s/Lienzo
Medidas: 73 x 92,5 ctm
Año: 2008

Edgar Degas (1834-1917) fue un artista que se apartó conscientemente de los cánones consagrados sobre el diseño. Influido por la fotografía, rompió las reglas establecidas de la composición, demostrando una vez más que la única regla auténtica del arte es que para un artista pueda crear algo propio debe disponer de una sólida base teórica.

Fuente: Stan Smith (Anatomía, persepectiva y composición para el artista)

Patrones geométricos

Botticelli. (1483-85). "El Nacimiento de Venus". (Galería Uffizi, Florencia, Italia)

En esta obra Botticelli utiliza la segunda de las relaciones características de Albeti. el doble diatesarón, 9/12/16. Venus sigue la línea oblicua de las cesuras 9 tomadas de arriba de izquierda a derecha. Las líneas que sirven de apoyo a los Vientos y a la Ninfa forman los lados de un triángulo cuya altura es la oblicua de Venus. La posición desequilibrada de este triángulo acentúa el movimiento de traslación.

Caravaggio. "Entierro de cristo", 1602-04. (Museo del Vaticano).

A partir del vértice superior derecho, un movimiento basculante parece desplazar a los personajes hacia el ángulo inferior izquierdo; éste es un cuadro de la religión de las desdichas. La relación dinámica "A" que, como sabemos, agrupa a las oblicuas en amplios haces a lo largo de la diagonal, sirve como trama a esta composición. 4/6/9.

Ghirandaio. "Adoración de los Magos". (Galería Uffizi, Florencia, Italia)

Entre las figuras geométricas regulares el círculo es una de las más perfectas. Ghirandaio inscribe en el círculo dos cuadros; por otra parte, el centro está netamente marcado por el grupo de la Virgen y el Niño e incluso por la propia mano de Niño Jesús.

Leonardo Da Vinci. "La última cena". (Milán, Sta. Ma. Delle Grazie).

En el cuadrado central, acostado por dos medios cuadros, está dividido en seis, en sus dos dimensiones, por el cruce de sus diagonales. Así se forman dos nuevos cuadros inscritos uno en el otro; el central, más pequeño y limitado por los lados de las ventanas y el borde superior de la mesa, rodea la figura de cristo; a su alrededor, el cuadro de en medio delimita el muro del fondo. La altura de los paneles laterales viene dada por las diagonales del rectángulo. Diapasón, doble cuadrado.

Rafael (1518-29). "La Transfiguración". (Museo del Vaticano).

Composición sobre círculos. El círculo mayor, tangente abajo a los límites del cuadrado, se inscriben un cuadrado que forman un octágono cuyas diagonales distribuyen los personajes de la parte inferior. Por encima vemos dos círculos más pequeños, cuyo diámetro es igual al lado de los cuadrados inscritos; el círculo menor superior es tangente al límite superior del cuadrado, el segundo esta centrado sobre el lado superior del cuadrado horizontal. Cada personaje a pesar del desahogo de sus gestos se sitúa en un rigor perfecto dentro del la geometría.

Tramas. Charles Bouleau - "La geometría secreta de los pintores".

(AKAL 1963)